又通过松下千雄给陆风照片一事，我们又可以了解到，苗长天和陈浩民应该也像陆风一样曾去日本留学过，他们有可能跟松下千雄是同学，只是后来分属不同的阵营，各自为各自的国家做事。但是松下千雄当时应该正是查询“火凤凰”行动组的人员，他接到袁宗傲的出卖人员后才知道是自己的两名同学在做这件事，松下千雄想保住他们，但没有做好，还是导致了他们被害。这也应该是松下千雄为何后来会跟袁宗傲牵扯到了一起，成为了双面间谍，并且受到他威胁引出这些事情的原因。

中国电影科研所作为中宣部领导下的国家级电影科研检测认证机构，我们将坚决贯彻全国电影工作会精神，紧抓电影高水平科技自立自强“生命线”，聚焦电影行业面临的新需求新特点，紧跟高新技术发展趋势与应用步伐，深化电影科技供给侧结构性改革，重点在电影科技“突破”“建立”“增效”上下功夫，加大对电影科技基础研究与应用研究的科研投入力度，加快突破电影关键核心技术，努力为推动中国电影“十四五”重点工程落地、提升我国电影科技整体效能、推动中国电影产业高质量发展、实现电影强国建设目标提供坚强技术保障。

于是，《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索，逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众，都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”，谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶，何止是对剧情人设的厌恶？从某种意义上说，这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦，可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩，可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈，因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞，因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。

就拿基特·哈灵顿当反面教材。

· 摄影监督：峰岸健太郎、竹沢裕一

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