剪辑的断点是一段“寄养”旅程的结束，也是一段流水与落花故事的终结。突然切掉的音乐，突然转暗的画面，让观众感受到无以为继的期待和没有着落的寄托，观众仿佛可以从中联想到天美姨姨失去孩子的痛苦，并与之感同身受。这样的剪辑手法顺应的是主人公内心的情绪，呼应的是流水与落花阶段性故事的终结，拉扯的是观众观看影片中的心绪，情绪上的起伏节奏由此产生。导演用这样的视听手法巧妙地展现出了主人公的内心变化，也让观众对这样的情绪产生共鸣。

中国高校影视学会学术委员会主任、“长江学者”特聘教授胡智锋在主题发言《温暖现实主义是新时代影视创作的必然选择》中指出，“温暖现实主义”之所以是新时代现实主义文艺创作的必然选择，是因为它能纠正“灰暗现实主义”与“悬浮现实主义”的不良倾向。温暖现实主义并不回避社会矛盾，但一定要从中挖掘积极的正能量，给观众带来思想和情感的抚慰与温暖，而不是呈现消极的问题本身。

与此同时，作为奔走在一线的新闻人，他们也向影片提出了自己的观察与建议。

如果编剧真的罢工，首先会影响到那些日播的脱口秀，这些脱口秀都需要编剧写段子，没有编剧寸步难行。另外，演员们为了表达支持编剧罢工，也不会穿越罢工的封锁线，参加这些节目的访谈环节录制，同样会打击此类节目。

有不少网友评论这部作品为“校园青春片里的一股清流”，但其实为了实现这一效果，主创团队在前期付出了诸多努力。

有观众被打动：“看着王新远和齐小猛还有阿乐三个人各种吵吵嚷嚷，太青春太感慨了，想起了我的大学室友和我最好的朋友，我的上铺......还有我的老师。青春真短，真美好啊。”有观众直呼惊喜：“不是传统的青春爱情电影，比预期完成度要高很多。整体来说出其不意，有个性也有深度，堪称‘中国本土青春校园神经喜剧’。”