《惊梦》采用“戏中戏”的形式,其中神来之笔是将《白毛女》巧妙融入作品之中。由陈佩斯饰演的昆曲大班和春社班主童孝璋,在戏中戏《白毛女》中扮演了黄世仁,同时还原了因为在舞台上演绎太过真实、险些挨了台下小战士“枪子儿”的真实故事。现实生活中,陈佩斯的父亲、已故表演艺术家陈强,当年在延安鲁艺登台出演黄世仁的时候就曾经历类似境遇,这一设计不仅完成了对父辈的致敬,也让陈强与儿子陈佩斯、孙子陈大愚子孙三代“隔空同台”,欢笑之余,感人至深。
《他从火光中走来》2022年在常州正式开机,我想今年会和大家见面,而且在桃厂播出,明天(5月10日)是桃厂一年一度的世界大会,因此这部剧提前一天官宣阵容,因此明天说不定就会在大会上放出播出时间!
我希望自己能是一个符号、一个媒介,
矛盾愈演愈烈,除了来自季家父母的压力外,齐立欣也饱受舆论裹挟。众人纷纷指责她不肯为英雄留后,而陌生男子的突然袭击导致母亲受伤,成为了压垮她的最后一根稻草。难以割舍的亲情羁绊让生活充满了不确定,两个家庭中每个人不同的情感状态同样充满看点,这一切无不令人拭目以待。
笔者认为,实现民族化表达是这部影片改编的关键。所谓民族化,即运用本民族独特的外在符号、内在表达来展现作品的内容和思想,使作品具有民族风格和民族气质。改编外国经典电影,首先应该将故事进行“解剖”,保留简单的“主体骨架”。然后再将中国本土化的符号有机镶嵌在“主体骨架”上,这在形式上有效推进了民族化。对国外经典电影进行民族化改编,需要完成注入外在民族符号和实现内在民族表达两个步骤。首先是注入外在民族符号。每个国家都有自己的代表性符号,有一些甚至形成了约定俗成的关联,如熊猫就是中国的代表性符号。
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