一次次的试炼和蜕变，让雷宇拥有了一道完整的成长线。其中，当他犯错误后被派去包伞的这段情节，在同类空军题材电影里较为罕见，这源于空军领导提供的建议。开拍前，刘晓世带领创作团队到包伞室参观，看到包伞员如技艺精湛的匠人，细心将一团乱糟糟的绳子填到伞筒里，这一幕启发了他。

与此同时，日本另一位高人气动画导演，宫崎骏旧作《天空之城》此前官宣定档6月1日，他已有《龙猫》《千与千寻》《崖上的波妞》等旧作修复版在国内上映，据知情人透露，《红猪》《哈尔的移动城堡》在内的宫崎骏其他作品，也都有国内的影视公司正在运作引进工作。

少年不问出处 梦想就是要用力去奔赴

看 点

影片落幕，我们共同处在这个疯狂、荒谬、势不可挡的世界里。尽管有时我们会忘记这一点，但无条件的爱能帮助我们找回一直存在于内心的纽带。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。