斯皮尔伯格选择将这些场景剪辑成一段模糊而含糊的回忆，不仅使观众能够感受到萨米童年时期的困惑和痛苦，也反映了导演自己在面对这段回忆时的模糊和矛盾情感。

你看他对玛丽莎，说话彬彬有礼，有条不紊地表明自己的观点，一点儿也不毛躁，一派绅士作风。而他对小孩呢？也是以平视的眼光来对待，认认真真，没有一丝一毫的欺骗和戏弄。

李斯丹妮化身“游戏黑洞”，在本期贡献了不少欢笑。刘美含也分享了自己关于“恶评”的想法，表示面对恶评没有自我怀疑，而是将其转换成养分，促使自己进步。

向园在西安的房子是爷爷给安排的，徐燕时住在筒子楼，第一次去向园的住处，我不信徐燕时没想法，他是知道向园家境好的，但是却没追究过好到什么程度，他也不知道向园就是他所在公司的太子女。

鱼彦祖第一时间刷完。

参与工程作品创作的电影导演对京剧艺术充满敬畏，也在创作时积极发挥创造能动性，竭力追求独树一帜的电影艺术风格，他们精益求精的态度与高超的技术，使影片的完美性、观赏性得到大大提升。作为电影《红楼二尤》《文姬归汉》的导演，著名导演夏钢在首映礼现场也分享了诸多拍摄的经历，“每一部京剧电影的拍摄对我来说都是很大的挑战，就像《文姬归汉》的故事发生在大漠草原，但是在舞台上去展示草原风光是很难的，为此我还特意自己开着车到草原去跑了一趟。”《四郎探母》《群英会·借东风》的导演马崇杰则为了最大限度呈现京剧的魅力反复打磨作品，“在创作中，我们一是要保证这部戏的原汁原味，另一方面则是要用电影语言呈现叙事、打造情节、塑造人物，并使得画面更丰富，视听更享受，把听戏变成看戏。”《四郎探母》舞台版总导演、著名京剧表演艺术家李维康、耿其昌也来到现场，他们在影片拍摄时对剧本创作、场景设置、音乐搭配都提供专业的意见与帮助，使得《四郎探母》这部京剧电影既保留了国粹精髓，也极具创新精神。