如果说《狂飙》《三体》是现实主义潮流中开往深处的航行，让观众看完后劲很足，那么当下的都市剧创作则像是在海边观望，只是浅浅涉足，并不愿意把艺术创作的脚步真正放进宽阔的现实中去——让观众仿佛在喝了一瓶烈酒之后，又喝了白开水。诚然，《狂飙》《三体》是需要大量时间打磨，甚至可能几年才出一部的精品，但是以上现象，确实也反映出了都市剧创作的停滞。

从哥哥到哥哥二号的转变，或许也是因为那一次的误会。

《后浪》中的“任新正”“宋亦仁”们，有着对中医药文化的强大自信，同时面对中医药不同门类和现代西医体系，显示出了以文化自信为底气的思想包容性和解放性。这样的格局担当，同样令年轻观众非常“有感”。

比如在新海诚电影中，“高中生”是常见的人物身份设定，突出青春感和幻想色彩。同时，高中生翘课去冒险，也是导演常用的故事设定。在《你的名字。》《天气之子》和《铃芽之旅》里，都有主角从高空中坠落的高燃镜头，且都是片中主人公情感变化的高潮段落。

除了对各个小故事的内核的精心搭建外，《不良执念清除师》对蒲一永设定的能力也极为出彩，以书法和挽联的形式来消除执念，将鬼怪从痛苦中解脱。

第一是剧情中孙头头人设的槽点，她作为一个外卖员给顾客送外卖迟到还理直气壮的，明知道对方很生气还特别高傲地让男主原谅她，见对方不仅不原谅还要给差评之后竟然把餐直接甩他脸上，放在现实中这种行为早就被网曝了。