电影《茶啊二中》以青春校园故事为主。当谈及为何选用小众、无优势的原创校园题材,导演阎凯回应道:每个人生最美好的时光就是学生时代,即便小众值得被好好做出来;尽力打磨剧本,小事依然可以做出绘声绘色、跌宕起伏。
《亨利湖》中警察、镇民联手作恶的设定,可能在致敬2009年《帝国》杂志最佳恐怖片《伊甸湖》。女主角皮雅在知晓真相后借口去洗手间,更是令人想起《伊甸湖》结尾女主角珍妮躲进洗手间却恰好踏上死路的绝望与窒息。
当然,要想拍得不悬浮、不狗血,将题材精髓把握住,还是要看导演的本事如何?
创新编排好听又好看
数字特效是一项需求驱动型的影视制作技术,它的技术突破始终围绕“作品要达到什么样的艺术效果”展开。作品体裁不同,对数字特效的需求就不一样。一部科幻电影的特效时长往往要在90分钟以上,场景变换多、视觉元素数不胜数,需要稳定高效的特效技术以保证作品质量与制作效率。类似于精美工艺品的制作,数字特效也需要一道道工序进行“打磨”。观众看到的那些震撼的特效镜头,往往需经过前期策划、中期制作、后期合成3个主要步骤。首先由导演、特效部门、摄影部门等主创人员共同确定特效制作方案、美术置景方案等。其次围绕特效制作,完成模型建构、纹理贴图绘制、材质与灯光设定、效果设定等工作,这个步骤会用到大量先进技术,如现场扫描、动作捕捉等。最后进行画面合成,添加特殊视觉效果,并对作品的整体艺术风格和画面质量进行优化。只有这些功夫都做到位,才能给观众真实可信的视觉观感。
也正是在这里,电影作为艺术的一种,显示出自己的巨大威力:《复仇者之死》似乎把麦浚龙积郁已久的情绪宣泄一空,而且他还在这个过程里,找到更加适合电影之路。