无论从老祖宗的规矩，还是从为家庭的付出，以及从现实的家庭条件来说，老屋都该让老大家居住。

此次首映礼时逢儿童节，对这么一部小演员虽然只有三岁，却表现出相当成熟自然的表演天赋的影片来说，意义非凡。除了北京的首映礼主场外，在上海、武汉、苏州、玉树等十个城市，出品方也为观众们安排了云首映专场。各个城市的观众们与导演云端相聚，大屏幕上响起阵阵掌声和欢笑，大家一致认为，《乔治娅》在大屏幕上为国产电影的儿童题材贡献了不同以往的新形象。

但在改编成剧集时，这个看上去冲击力十足的噱头，被全部拿掉了。

他所有的一切，和香港的流行文化相得益彰，只是他又活在名利之外，他只是他自己，有过非议，他云淡风轻，“不用闪躲，为我喜欢的生活而活；不用粉墨，就站在光明的角落。”

上世纪九十年代以降，随着日本泡沫经济崩溃，“黄金时代”全面终结，日本文化市场的主流审美兴起了时至今日仍在“二次元”领域回荡着深远影响的所谓“平成时代”的取向。所谓“平成心态”，实际上就是个体的人从事业景气的黄金幻觉中惊醒，被迫以失去环境羽翼和外在保护的脆弱姿态去直面生存危机时，所体味到的那种自我不确定性和孤独感。偏巧这一时期又猝然发生了惨烈的“阪神大地震”，导致自然灾害和社会困顿交相叠加，合力塑造了这种饱含着深重的个体生命痛感和社会生存风险意识的历史记忆。这一时期动漫的起点，也以《阿基拉》和《新世纪福音战士》等优秀的末世题材灾难动画片为重要代表。

其中《风再起时》《金手指》是港片