音乐总监兼作曲蒙柯卓兰透露,音乐团队运用瓦格纳歌剧写作中“主导动机”的写作手法,确定了“英雄”和“情感”这两个音乐主题为《封神三部曲》配乐的核心,并在此基础上为主要?色变奏出相应的?色主题。其中,英雄主题曲需要展现恢弘磅礴的史诗气质,历时三个月、打磨50余稿才最终定版,这首慷慨激昂的《少年赋》正是由此演变而来。
股东信息显示:该公司由莹皓(上海)体育文化发展有限公司全资持股,而这家公司背后的老板就是邹市明夫妇。
当天,在《志愿军》中组成一家人的辛柏青、朱一龙、张子枫也来到现场。陈凯歌直言非常感谢三位演员的付出。因为影片题材与历史厚重,拍摄时间已经近一年之久,同时电影中风霜雨雪战争场景都是实拍,也给演员带来很大考验。但他们也都以演员的职业态度完成了任务。
德鲁伊多立克则是团队的“变身”担当,她能够随心所欲地变化成各种动物,在影片中一系列令人眼花缭乱的变身名场面收获无数喜爱,被赞“人美技能高!”
《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。
毕竟偌大个京城,她的心事根本无人倾诉。