作为享誉世界的演员,两人的官司无论胜诉,事实上都已经败了。正如德普在法庭上说的那样:“这不是一件小事,这不是像那些只会影响你一阵子的小事,因为这个指控和这起备受瞩目的案件,我已经输了,不管庭审的结果如何,我下半辈子的余生都会背着它。”
《长安三万里》之所以能在上映第二日就在豆瓣斩获超8分的好成绩,还在于影片塑造的多元且立体的人物形象。影片以高适晚年回忆,书写盛唐衰落景象。随着他与李白相交之谊的展开,那些为大唐飘逸风姿留下浓墨重彩的人物一一登场,并以散点透视的绘画手法点缀在大唐画卷上,各自演绎着自己的人生轶事。如此,《长安三万里》又好似一幅只属大唐的清明上河图。这种散点透视式的创作方式,赋予影片一种共时感,张旭、贺知章、吴道子、王维、杜甫等人汇聚一堂,更显大唐之盛。但所有人物无一例外的悲惨结局,又再一次突出了影片的历史性。这不禁让人感叹,只要诗在,长安就会在。纵然时间如过眼云烟,盛衰乃国有常事,华章看似东流之水,而凭借笔墨纸砚等媒介,历史不会被遗忘,文明也将接续长存。
“欢乐打卡行”校园路演暨南大学大合影
漫画改编的 TV 动画共 12 集,于 2014 年 7 月播出。
由于剧情横跨四十余年,还涉及年代的变迁。团队以十年为单位来划分置景,每十年一个美术风格,要对主要场景进行更换,服装、道具等配合人物、剧情的发展也要发生变化。“观众如果仔细观察,会发现我们剧里的路都是在变化的。从知青返城时的土路,逐渐变成了水泥路。人物家里的家电也跟着时代变迁更换,沙发、床乃至吃饭的碗筷也都要随之变化。”在王绍林看来,这种精细程度一方面是团队对于自己的要求,另一方面还来自于行业内的内在标准。
在刚刚结束的五城超前观影中,影片也温柔有力地直击观众内心,收获最新一轮的共鸣与好评。有观众认为“电影后劲太大,不同于平时的爱情电影,它更有韵味以及能让人陷入回忆里去的力量”。也有观众认为“情感真挚,让人很想二刷”。更有影迷称:“这部电影提前预定本月最佳!”。