为了营造更具代入感的观影体验，主创们在幕后做了许多努力。“这部电影的绝大多数拍摄都在真实地点、真实场景中进行。遭遇雷雨天气时，我们也不会停下。”导演在采访中透露，他们甚至“有时会雇佣演员穿着恐龙服进入现场”。选择这样别出心裁的拍摄方式，不仅能让演员们在镜头前做出最接近真实的反应，也将让观众们体验到最直接纯粹的感官刺激，两位导演自豪地表示：“这比特效更加有效”。

凡此种种，可能以偏概全，作为一个远离电影生产中心的观众，我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感：直取大题材，强扑高科技，拖拽重工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震慑，小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功，有的电影用精致配置招徕了粉丝流量，还有的电影一路哀鸣，穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是，大片的重大节假日观影越来越像民俗，小片的流量式操作越来越像曲艺。

《平凡之路》劳春雪对左娜说过：

赵露思去年与吴磊搭档演出《星汉灿烂》，两人CP感爆棚，还被粉丝取作「吴露可逃」，但随著戏剧下档后，两人在戏外并无过多互动，不少粉丝也改追赵露思与陈哲远的CP，并火速帮两人取作「远形毕露」，大赞赵露思无论跟谁搭档都CP感十足，堪称「百搭体质」。

都说穷人家的孩子早当家，可淑霞却没有一点穷人家孩子的样子。

过度追求盈利