共赴光影盛会!第二十五届上海国际电影节官宣金爵盛典红毯阵容,陈凯歌、吴京、周润发、沈腾、朱一龙、张子枫、张小斐、张涵予、朱亚文、袁咏仪、谢霆锋、艾伦、李鸿其、胡先煦、张艺凡等电影人,将携《志愿军:雄兵出击》《封神第一部》《别叫我“赌神”》《莫斯科行动》《巨齿鲨2》《以父之名》《超能一家人》《海关战线》《拯救嫌疑人》《透明侠侣》《穿过月亮的旅行》《敦煌英雄》《三贵情史》等影片亮相红毯。
剧中,穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争,也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面,立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求,会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代,左翼艺术家们如盘古开天辟地,劈开这团混沌,让黑暗的天空出现了一条裂缝,唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任,最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
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罗暎锡(罗PD)经营的YouTube频道出差十五夜日前更新了影片,内容是和老熟人李瑞镇闲聊,聊著聊著聊到多年前去香港的事,虽然没有说详细提到时间和当时发生的事,但观众一看就知道是和前女友金廷恩(金諪恩)分手的过往。